影片根据新中国成立以来涉案金额最大的一起武装劫钞案件改编——一伙悍匪短短2分钟内里枪杀3人，火速劫走1500万巨款。以王守月（林家栋饰）和何蓝（张颂文饰）为首的警察迅速展开搜证，成功掌握关键线索并逐一拘捕五名劫匪，何蓝却在追捕逃犯的过程中不幸牺牲，而这起恶劣案件真正的幕后主谋陈信文（大鹏饰）及其堂弟陈欣年（孙阳饰）却隐匿踪迹消失于茫茫人海。二十一年后，王守月已经从公安局退休，然而他从未忘记何蓝的牺牲与尚未落网的主犯。此时一条新闻视频中的模糊身影进入了他的视线，王守月立刻动身独自前往这位“陌生人”所在的边境小城，发誓要揭开他的真面目，一场殊死博弈的正邪对决就此展开。中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。